Em Ana, en Passant (2026), de Fernanda Salgado, há algo na animação que não consegue ser acessado pelo live action. Na cena da dança da personagem ou ao levar a concha para ouvir o mar, quando toda a silhueta da personagem é preenchida por água, temos mais de uma forma de acessar a memória de egun; da alma.

Apenas um relance do cinema moderno, mostrando-se presente no léxico cinematográfico de Coni Campos, que apesar de estar executando um filme institucional, seus traços de autor deixam transparecer em alguns momentos.

E Música Secular (2026), de Lavor, parece surgir justamente dessa crítica, porém alinhado a uma discussão sobre o desejo, onde sua fonte está justamente no interdito, naquilo que é proibido ou perigoso. Naquilo que deve ser negado conscientemente.

A aflição e o constrangimento de deparar-me com algo estritamente pessoal, portando rascunhos e relevos inacabados, equivalem à experiência que tive com Vejo Você de Repente (2026) de Aída da Costa, filme integrante da Mostra Competitiva Nacional de Curtas-Metragens.

Novo filme de Jafar Panahi se apropria de normas mais convencionais de gênero para articular um manifesto sensível pela humanidade

Karolina faz uma observação sensível nos gestos discretos da vida cotidiana, convertendo o ordinário em experiência política e afetiva

Apesar de abandonar alguns excessos, Yorgos Lanthimos continua refém de suas afetações em filme sobre política que flerta com o absurdo, mas não cede ao descontrole

Ainda que lhe falte refino cênico, del Toro equilibra um filme de muitas vontades e reflexões nessa releitura

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Ao confundir arte com desabafo, o diretor impõe ao espectador um oversharing indigesto